杨景行说:“快去买菜。”
齐清诺说:“我吃过了,来买水的,慢慢吃。”走两步又回头问:“你们下午什么活动?”
陶萌说:“等会去教室,你有空去玩。”
“好。”齐清诺点点头,“我先去了。”
吃完了饭后准备去四零二,陶萌说想带瓶水过去,杨景行干脆给喻昕婷和安馨也一人买了一瓶。到北楼四楼后,陶萌又要先去厕所,还得杨景行望风,安馨和喻昕婷就先进教室了。
杨景行和陶萌进教室的时候,安馨正在弹之前陶萌整齐的放在电钢上的谱子,喻昕婷在帮她翻。
听了一会,陶萌看杨景行:“比我弹得好。”
杨景行夸张的摇头:“没有没有,没你弹得好。”
陶萌明显的不高兴。
齐清诺闻风而来,一看居然是安馨在弹,也不问谁,自己走过去看谱子,然后回头对杨景行抬了下眉毛。
安馨当然弹得很不错,只是因为没得到作曲者的指点,才在个别地方表现得不够恰当。而且单声部听起来只是比较优美而以,要合奏才能发挥出这首乐曲的威力。
其他的人就听着,等安馨用专业的姿态演奏完。然后安馨站起来,对喻昕婷说:“你来。”
喻昕婷摇摇头:“不了。”
陶萌小鼓掌:“你弹得好。我们合奏一遍。”
杨景行把小号的弱音器装上了,陶萌问他干什么,杨景行解释上午是练习,现在是演奏,专业点。
陶萌坐好后又抱怨:“板凳不太舒服,你该换一个。”又对喻昕婷说:“麻烦你帮我翻一下谱子。”
齐清诺说:“我来吧。”她刚刚听出些苗头来,现在要好好看看谱子。
复调的课程中有说,复调音乐作品,对位的声部距离最好比较近,而且音色最好统一,这样才能有强烈的复调感。这不是陈旧的规定,而是不断总结出来的经验。历来的作曲家在涉及复调写作的时候,一般都会尊重这个原则。比如交响乐中的复调,往往只局限于一种音色里,要么是弦乐,要么是管乐,而且写作时跨越的音域都不会太宽。一般的纯复调作品中,也很少有不同乐器合奏的形式,配器课中也会提到这些知识。
不过风雨同路并不是严谨的复调赋格作品,虽然整体看来是复调形式,但是有比较多的出位。复调的目的是让一个人像几个人,合奏的目的是几个人像一个人。可风雨同路是一会是一个人,一会是两个人。钢琴和小号有协调统一的时候,也有各自出彩的时候。
如果让人来分析,大部分人会说整首乐曲的结构复杂有序,也肯定会有人说是杂乱无章。
不过单纯听杨景行和陶萌的演奏,耳朵得到的一定是享受。齐清诺站在那里,一手握拳撑下巴,一手随时准备翻谱,听看得很认真。喻昕婷和安馨也是站着的,在杨景行旁边一动不动,用了弱音器的小号不至于让她们的耳朵难以承受。对比起合奏来,安馨刚刚那一遍是白弹了,尽管她比陶萌弹得好很多。没两分钟,于菲菲,邵芳洁和刘思蔓也上来了,轻手轻脚走进教室,站在门口。
嘿,这么多观众,陶萌可起劲了,演奏姿态都生出专业的味道来。
在那个水乳交融最终合为一体的温柔结尾后,陶萌看其他人。杨景行带头:“来,掌声鼓励。”
几个女生笑着拍巴掌,陶萌责怪杨景行:“你好不好意思!”
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