第二个原因则是因为林为民。

林为民剧本写的好，这一点大家都知道，但他的主要精力一向都是放在话剧，人艺演的诸多话剧，以及米国获奖的两部话剧，大家耳熟能详。

这次他编剧的末代皇帝获得奥斯卡最佳原创剧本，再加之前情人获得戛纳电影节的最佳编剧奖，还有红高粱获得柏林电影节金熊奖……

这不数不知道，一数吓一跳。林为民在电影圈出手只有三次，可回回不落空，每一次都捧得了大奖。

这种实力，简直不是人。

神仙也做不到这个地步啊！

末代皇帝狂揽奥斯卡金像奖九项大奖，官方当初为了配合这部电影的制作煞费苦心，如今到了收获的时候，自然要来一场大张旗鼓的宣传。

继新闻联播之后，报纸、电台、电视台连篇报道，别管老百姓爱不爱看，也得看。

奥斯卡金像奖的新闻不禁让电影圈的某些人想到以前在圈里流传的某些传言。

这年头有相当一部分电影的改编都来自于，作家在电影圈的地位也一向很高。

林为民八十年代初期便成了名，可作品的电影改编却连一部都没有。

以他的名气和作品的受欢迎程度，自然不是没有人找过他，相反的，国内有相当多的制片厂和导演都找过林为民，这其中也包括了“二谢”谢铁骊和谢晋。

可出人意料的是，没有一个人拿到林为民作品的改编权。

通过那些和林为民沟通过的制片厂和导演透露出来的只言片语，圈子里的人都知道林为民对于合作导演的苛刻程度堪称变态，当导演的想改剧本台词都不行。这他么哪是去当导演的，明明是去当孙子的。

关键是，去当孙子，人家还给你了个“导演”的名头，你就说感不感动吧？

圈子就这么大，消息用不了多长时间就传的人尽皆知，谁还敢找林为民去谈合作？

电影，那是导演的艺术，让你一个编剧压在面，传出去大家还要不要面子？

时间长了，大家自然而然有了默契。

林为民的作品，不改也罢。

国内那么多作家，哪个人被导演看中了作品改编不是喜出望外？

没必要跑林为民那受这份气！

可是……

林为民的话剧得米国托尼奖了！

林为民编剧的情人得戛纳最佳编剧奖了！

林为民编剧的红高粱得柏林金熊奖了！

林为民编剧的末代皇帝又得奥斯卡最佳原创剧本奖了！

一条又一条消息传来，不断地挑战着电影圈这帮导演的底线，随着奖项的含金量和知名度越来越高，他们脆弱的神经也在不断的经受着摧残。

导演们的认知不断的被刷新，看着那一项项闪耀世界影坛的奖项，有些人突然开始觉得，其实林为民提出的那些条件，也不是那么不好接受。

心态一旦有了变化，体现在行为自然有所不同。

本来已经几年时间没有导演找门来寻求改编，可在奥斯卡的消息传来之后，林为民成了国内电影圈最受瞩目和欢迎的人物。

各大电影制片厂的资深导演一个个的打电话来寻求合作，让林为民一时之间应接不暇。

林为民很清楚这群人之所以如此殷勤的打电话来的原因，在这样的情况下他怎么可能把自己的作品随意的交出去？

再说了，国内这帮电影导演给他报的费用最多不过三五千块钱，属实是寒碜了点。

林为民帮章艺谋润色剧本没要钱，那是在做人情，他的剧本拿了戛纳、柏林、奥斯卡等多项大奖，结果这帮导演一开口才几千块钱的改编费用，这不是拿林为民当棒槌吗？

林为民知道，这其中当然跟国内电影行业还处在制片厂时代有很大的关系。

一切都在计划经济之下，现在的电影拍出来不像后世那样可以分票房，制片厂只能通过卖拷贝收回成本，哪怕是再卖座的电影，通过卖拷贝也很难赚到多少钱。

如此一来，制片厂哪里来的资金和动力去支撑扩张和发展呢？

无非是苟延残喘罢了！

末代皇帝的剧本由林为民和滕金贤合著，贝托鲁奇给的是二十万米刀的剧本费用，这二十万米刀林为民和滕金贤平分，滕金贤有官方身份，为此面特地给滕金贤开了个绿灯。

别说一部电影十万米刀，就是十万人民币，国内的电影制片厂也不可能出，这跟魄力没关系，而是体制的问题，就像林为民跟程早春谈的版税一样。

一通通电话打来，不时还有人带着诚意登门拜访，可都没有打动林为民。

众多电影导演殷切而来，却失望而归。

奥斯卡的这股东风刮了没几天的功夫，林为民在国内电影圈的名声又臭了不少。

这孙贼，死要钱！

林为民听到这样的消息也只能无奈的笑了笑，双方完全不在一个频道。

找门来的那些制片厂的导演，基本都处在计划经济体制下，而他的要求则是按照市场经济提出来的，谈不拢很正常。

而就在国内的电影圈盛传着林为民索要天价剧本稿费的时候。

随着第60届奥斯卡金像奖颁奖礼的闭幕，末代皇帝作为本届颁奖礼的最大赢家成了无数媒体追逐的焦点，越来越多的米国影视公司注意到了末代皇帝编剧栏所署的名字。