有句老话说得好：

隔行如隔山！

高飞其实一直没有搞明白影视特效和动画制作之间的关系。

毕竟这几年国内电视剧里面的特效，几乎和动画片里的效果差不多。

因此很长的一段时间，高飞都以为做动画和搞影视特效的都是同一批人。

直到后面拍的电影越来越多，高飞这才逐渐明白动画和影视特效之间虽然有大片的交集区，但又有各自的自留地。

简而言之，就是你中有我，我中有你。

这也是为什么很多动画师能做得来影视特效，而影视特效师有时候也会参与动漫电影的原因。

因此之故，当得知高飞收购了数字王国之后，最开心的莫过于梦幻谷影业旗下的那些个动画电影工作室了。

从《大鱼海棠《大圣归来到《哪吒之魔童降世。

几位动画导演有一个算一个的，都第一时间赶到了周易大厦，唯恐高飞忘记还有他们这群人了。

不过饺子等人之所以这么着急，主要还是因为特效制作领域的软件专利问题。

从技术上来说，国内的顶级特效师的水平并不差。

毕竟国内其实有不少从好来坞回来的特效制作大牛。

但是特效制作和电影不同，单靠一个人，或是某几个人是撑不起来的。

因为有些特效软件你没有专利，那么就算用了也不能见光。

并且这还不是一两个软件的问题，而是一个特效制作生态的问题。

要知道一部好来坞特效电影，在后期特效制作过程中往往需要使用五十多种专业软件。

比如前几年的卡梅隆那部席卷全球的《阿凡达，光是制作成本就足足有2.37亿美元，而其中特效制作成本则占据1.亿美元。

特效经费将近占据总投资的60%以上。

这也是为什么如此大投资的电影，却让一群无名之辈出演的原因。

一来嘛，确实不需要演员的名气来撑场子。

二来，也是因为出品方真没钱了。

至少金主爸爸们不敢再让卡梅隆大手大脚了，否则他们就要集体去圣费尔南多谷卖屁股去了。

不过话又说睡了，特效经费虽然在好来坞电影中占比越来越大。

但要付出的代价也是惊人的。

比如一台价值几十万的工作站级别的电脑配置，特效公司往往动不动就要买几百台。

就这样，还常常没办法吃下一部电影的特效工作。

比如《阿凡达的后期特效制作，就是数字王国牵头，联合48家特效公司，雇佣了188名特效人员，从而搭建出了一个庞大的渲染工厂。

几千台工作站，夜以继日的工作、渲染二百五十多天，方才完成了所有的特效工作。

所以特效渲染工作之繁重，远远超出电影制作过程中任何一个环节。

若非如此，好来坞也不会出现特效大片频频大爆，但特效公司却频频破产的新闻。

当然了，现在那些米国鬼子也学聪明了。

因为收购了数字王国的缘故，高飞对那边的动静也有所耳闻。

听说最近有一批中小型的好来坞特效公司，开始尝试将工作最繁重，也是人力成本最高的渲染业务外包出去。

简单来说，就是效彷米国的工业集团，将劳动密集型产业转移出去。

如此一来，他们便可以依靠自己持有的特效软件专利，做最轻松的工作，分最多的钱。

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