当然，由于日元属于外汇，实际上的价值要更高一些。

要是能用这些日元，在日本换成一些国内急需的紧俏商品输入国内，比如一些进口车，进口设备之类的，那收入就更高了，利润翻两番都很正常。

原因很简单，那就是这个时候做中日贸易，本身中间就很赚钱，真正的难点在于你如何赚取外汇，或者说日元。

曹志强用一部总成本不超过三十万，实际成本也就十几万出头的电影，一家伙赚了5个亿的日元，哪怕不去日本购买紧俏商品回来卖，这性价比就已经逆天了。

而《et外星人则不同，这部好莱坞大片的投入也非常高，加上宣发费用，虽然后来赚的也多，但只是看性价比来讲，是不如曹志强这部《雨中恋的。

从这个角度看，曹志强选择先在日本上映，没有在国内先发，是正确的思路。

因为这个电影如果在国内上映，最多就是普通赚钱，绝对不可能像在日本这样大赚特赚。

当然，日本这里的票房，还只是其一。

实际上，因为《雨中恋在日本的热销，加上这部电影还是日本华纳引进发行的，所以已经决定借助华纳的力量，在米国上映了。

华纳方认为，《雨中恋这部爱情剧无论在画面、音乐、故事还是特效等方面，都非常别具一格，加上还有很多中国风情，应该会受米国观众的喜欢。

因此，初步的协议已经谈妥，还是一样的规矩，也就是华纳负责在米国发行，版权方面以分成来算。

只不过，因为因为诸多原因，《雨中恋在米国发行期间，出品方，也就是红光电影厂呢，拿不到日本这边的百分之十五票房折扣，只能拿到最低百分之三。

这主要是因为米国跟日本的票房规矩不同所导致的。

因为在日本这里，票房分为总票房跟配给票房，其中配给票房基本是固定的，也就是总票房的一半，另外一半是固定给电影院的收入。

所以说，像发行方，出品方等人，最后都在配给票房里分钱。

米国不一样，米国是一开始就在总票房里面分钱，也就是包裹影院、发行方、出品方等等一起按照比例，在总票房里分钱。

这其中，米国的分账方式是浮动的，不是固定的。

换言之，总票房越高，电影公司分到的比例往往会更高，会高过院线，而出品方，则是根据发行方的电影公司来算。

比如华纳给曹志强的百分之三分账，那是总票房的百分之三，是最低分成。

如果上映后票房够高，那发行方华纳能拿到的分账比例就更高，到时候也会相应提高版权出品方的分账比例。

另外就是，米国的电影发行方，拿到的分成比例是很低的，比日本要低不少。

当然了，如果《雨中恋是米国本土影片，那分账就会高很多，但问题这是一部中国产的影片，在米国属于进口影片，所以能分给曹志强的分账就少了很多。

能给你百分之三的总票房分成，已经很不错了，更何况一旦票房好，这个分成还能提高。

其实曹志强并不指望一口气吃个胖子，也没指望这部电影在米国大卖。

毕竟曹志强自己知道自己的事儿。

他的这部《雨中恋，在国内叫《古亭之恋，但不管叫什么，实质都是出自曹志强前世的一部日本动画电影《言叶之庭。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页