这其实很正常，毕竟此时的日本唱片市场，是目前国际上仅次于美国的大市场，单纯从赚钱来讲，大陆的唱片市场，还远远比不过日本市场，更别说宝岛的市场了。

然而，邓丽军刚来日本后，公司倒是给她出了一张单曲唱片，名叫《今夜或者明天，可惜出师不利，反响平平，成绩非常一般。

为此，她遭到了很多日本人的轻视，多亏了当时还是宝丽多唱片公司制作部长，同时也是当初说服她去日本发展的舟木稔，一直不断鼓励她，她才坚持了下来，继续留在日本打拼，没有就此放弃。

要知道，邓丽军去日本的时候，早已经是港台的超级大歌星，就算东南亚市场也有她的一席之地，结果去了日本发展，反而反响平平，让人失望。

不过据说邓丽军并没气馁，她除了苦练日语外，也琢磨日本歌姬的唱法，逐步寻找日本人的喜好，自己改变唱法。

直到她的第二首单曲《空港一出，立刻大获成功，她也因为这首歌，斩获第十六届日本唱片大奖新人奖，从而跻身日本的顶尖歌手行列。

从那之后，邓丽军凭着自己的实力，算是彻底打开了日本市场，终于获得了日本人的认可，甚至很多日本人都认为，她是可以跟美空云雀并列的亚洲两大歌姬。

可惜好景不长，1979年之后，因为假护照事件，她不得不离开日本，去米国避难。

现在是1983年，邓丽军依旧在米国生活，但说起她的名字，大部分日本人都认识，也都有印象。

原因很简单，那就是邓丽军虽然不再继续在日本打拼了，可她的歌声却留了下来，而且是很多卡拉ok的必点曲目。

不光如此，邓丽军在华语圈的地位也是与日俱增，她的歌不光在港台流行，大陆更是传疯了。

也就是借助在大陆的人气，还在米国避难的邓丽军，人气不降反升，甚至说是如日中天都不为过，远比1979年要强的多。

不光在华语圈，在日语圈里，邓丽军也是越来越出名，哪怕她已经很久没来日本发展了。

总之，虽然中日建交了，但此时一个大陆人如果来日本发展，正常来说，还是会受到很多刁难的。

左田雅志虽然人不错，看意思也是想像当年签约邓丽军一样，以经纪人的身份签下他，然后让他在日本发展。

从政治层面看，这确实不错，毕竟这时期正是中日友好时期，他要是来日本发展，至少在政治层面没有问题，至少不会出现假护照事件，来往日本都会很容易。

可这里还有两个问题。

一来，左田雅志的事务所实力太小，自己贸然跟他签约，有点贱卖的意思。

毕竟一旦签约，那可是五年起步！

二来，左田雅志明显想要在他的演唱会上硬推自己，让自己在他的演唱会上出道。

这虽然是好意，但多少有点交接的意思，而且这一招风险很大，万一观众不买账，自己也要受连累。

好比之前的中森明菜，她就明显没有答应左田雅志的请求，应该也是意识到特约嘉宾的风险。

其实演唱会找一些其他歌星当特约嘉宾，这没问题，但前提是你自己也得正经唱歌，如果你因为嗓子不行了，不唱歌，光哔哔，然后只让特约嘉宾唱歌，这很容易让观众感觉上当受骗。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页