因为表面看，阻止夏秋追随文雪而去的原因，是夏秋还要照顾两个妹妹，可实际上并非如此。

如果仔细深入思考下去，就会发现，哪怕夏秋已经成年，哪怕夏秋是单身一个，没有两个妹妹拖累，那么当文雪选择离开的时候，夏秋也无法同行。

因为文雪是要回老家，必然要面对文雪的家庭，而文雪那样的家庭，必然是容不下夏秋这样一无是处的底层学生的。

可以说，曹志强在拍这部电影的时候，小心而刻意的埋藏了很多细节在里面，然后又用亲情跟爱情当主线，把那些隐藏的黑暗面给压了下来，让整体风格呈现光明的色彩，让这出悲剧性的爱情，充满了更多的不确定，或者说充满了希望跟可能。

所以曹志强跟两个妹妹，也就是俞飞红与乔四美的戏份中，就表现出一个有些笨拙，但却非常有担当的大哥哥形象。

老妈早死，酗酒老爸突然跟寡夫跑了，不要他们三个孩子了，从而逼的大哥不得不提前担负起养全家的责任。

这样一个设定，既接地气，又引人同情。

大哥知道自己父亲跑后的失望到绝望，最后再从绝望中重生，一肩挑起养全家的重任，开始一边学习一边给人修皮鞋的样子，怎么不惹人同情怜惜？

至于两个妹妹，则各有不同。

俞飞红演的大妹夏花，属于一开始就很懂事的人设。

在父亲跟人跑了后，又偶然间知道大哥为了养家，每天晚上偷偷出去给人摆摊修皮鞋。

不过知道大哥给人擦皮鞋这件事后，夏花没有声张，也没有觉得丢脸，反而为了给大哥面子，一直装作不知道，每天不但帮着做家务，还帮大哥掩饰，是个非常懂事，非常理解大哥苦楚，并经常跟大哥聊天的知心人。

乔四美饰演的小妹夏月，则属于一开始啥也不懂的毛孩子人设。

由于父亲跟寡夫跑的时候，下月还小，还不懂事，所以大哥也好，二姐也罢，一直都骗她，说父亲去外地做大生意去了，导致这个夏月一直以为父亲很厉害。

因为被大哥跟二姐保护的太好，导致夏月一开始有些不知收敛，吃喝用度都大手大脚，动不动就哭，说要去赵爸爸。

简单来说，一开始，夏月是个讨人厌的角色。

不过很快，随着一件冲突之后，夏秋在懊恼中说出了事情真相，然后夏月哭着跑出家门，再然后就是一家人一起找妹妹。

等找到妹妹，就是一家人重新和好，并且共渡难关的故事了。

可以说，跟两个妹妹的互动，是亲情的互动，也是夏秋从一个孩子，逐步变成大人的过程。

如果说，与文雪的相遇相知，让夏秋懂了爱情中的付出。

那么与两个妹妹的互动跟交流，就让夏秋懂了亲情中的责任。

当爱情跟亲情产生矛盾的时候，到底怎么选，就是个难题。

从个人角度看，夏秋当然更喜欢文雪，更渴望爱情。

可从家庭角度看，夏秋不能放弃两个妹妹，他必须担负养家的责任。

表面看，这是亲情跟爱情的冲突，是个人**跟个人责任的冲突。

但实际上，里面的冲突可不止这一点，还包括身份地位的冲突，人情世故的冲突。

只不过，身份地位的冲突是隐藏的，不如亲情跟爱情的冲突那么明显。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页