比如说，日本艺人来中国发行唱片，我可以不宣传啊。

只要不主动宣传，再把磁带价格定的高高的，比如磁带卖个三十元一盘。

那么在这种高价之下，除非你特别出名，拥有一些铁粉，否则唱片销售必然受阻。

开玩笑，现在国内普通人一个月的工资，也就四十元左右，一盘普通的音乐磁带也就卖十块八块。

你这倒好，一盘日文歌磁带就要卖三十元，这有几个人去买啊？

不过这也有说头，真要说起来，就说这价格是跟国际接轨，定价太低体现不出日文歌手的段位，这样应该就可以糊弄过去了。

如此一来，那些日文歌手就不可能冲击国内市场，可以给国内一个很大的缓冲期。

这其实跟进口保护壁垒是一个道理，都是为了保护脆弱的国内流行歌市场。

因此，曹志强的真正目的，并不是真的想引入大量日本艺人来国内圈钱。

相反，他是要通过所谓的“对等原则”，让自己以及自己培养的艺人，也能够以极其优惠的方式，正大光明的去日本圈钱。

就算自己的手下，暂时找不出能唱好日文歌的艺人去日本捞钱，但曹志强可以自己上啊。

他有着金嗓子级歌喉，还有顶级的吉他演奏，又有后世大量流行歌曲可抄，日文也是顶呱呱。

这么多因素综合在一起，只要给他机会，他一个人的力量，相信就能立刻在日本成为现象级的偶像，捞取到大量的利润。

他可是记得，此时日本年轻人追星的疯狂，那可是首屈一指。

只要能以自己为中心，把日文跟中文音乐反向输出到日本，名利双收是妥妥的。

自己出名之后，再把其他人带一带，继续在日本出道赚钱，应该也没啥大问题。

比如说，自己可以组一个男子组合，就跟后来的beyond乐队一样。

咦，这么说来，beyond乐队好像也是成立于1983年，具体哪月忘了，反正是同一年。

不过男子组合好像没啥意思。对了，咱可以玩男女搭配，类似飞儿乐队那种。

比如说，乐队中除了自己，其他都是女人，这好像挺有搞头的。

至于怎么选艺人，这也简单。

中央音乐学院有的是会玩乐器的好学生。

还有那些面临解散的，数不胜数的各种文工团，歌舞团。

这都是未来爱豆的好苗子啊！

我就不信了，我有后世的流行歌曲，有专业的音乐后备军，还有后世的欣赏水平，我就拿不出几个现象级的偶像团体，来个反向输出！

没错，现在要说造星水平，那确实是日本跟港台最出名。

但实际上，他们的水平也就那样，还都不到最鼎盛的时期。

如果这时候，自己能先一步推出更好的偶像团体，打造新的舞蹈，新的歌曲，然后再借着跟佐田雅志的合作，还有中日友好的噱头，反向输出给日本，那应该会有很好的反响。

而一开始，最好是打着民族风的外衣输出，比如戏腔女团，民族风乐团之类的。

这样的特色女团，更不容易引起对方的反弹跟抵触，也应该更能吸引日本人的喜爱。

自然，在这期间，自己也要作为歌手的身份，进入日本市场，以实力来打动对方。

一旦自己包装的偶像明星，在反向输出日本的时候能够获得成功，自然就可以打消一切疑虑。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页