而且去香江发展，拿到永居权，又不是非得放弃国籍。

你看看**十年代，或者后来的二十一世纪，长期在国内生活的香江人，啥时候有阻碍了？

还不是该干嘛干嘛，社保都有的交。

香江人在内地当******委员都行！

当然了，以上那是从长远考虑。

就近考虑的话，是曹志强看中了香江此时的娱乐产业。

曹志强目前签到的东西，其实最有价值的，或者说赚钱速度最快，性价比最高的，都是跟文娱沾边的内容，比如小说跟歌曲。

这也是为何曹志强处心积虑的，想要在国内掌握一家出版社的缘故。

他就是想先抓住文娱产品的发行权，然后再去搞内容，而不是反过来。

要不然，如果曹志强贸然的先在国内搞内容，也就是写歌当歌手啥的，或者写文章当作家，实际上赚的钱并不多，属于贱卖资源。

不说别的，就说国内此时还没有严格意义上的《著作权法》，这就让曹志强很难办。

这就意味着，一旦曹志强直接在国内做内容，比如直接写书写歌，很容易被发行部门吃大头，自己最多赚个小头。

甚至搞不好，他把好作品写出来之后，人家一发行，你连版权都不是自己的了，都是人家出版社的。

不要怀疑此时那些出版社的吃相，那可是比后世某疼还难看。

更别说，此时国内还没有一部专业的著作权法，他写的作品不受法律保护，很容易被盗版流传出去，被人随意拿走。

国内盗版也就罢了，起码还能写他的名字。

就怕港台歌手甚至海外歌手直接盗他的歌，捧红别的明星，却反过来一点好处不给他，甚至反过来在国外注册版权，直接抢了他的著作权，那可就亏大了。

尤其是此时的大多数港台写歌人，抄袭起他人作品，那是疯狂至极，而且毫不脸红。

你比如说此时的很多著名港台流行歌，其实大部分都是抄袭日本歌。

要不然，也不会有那句话，说中岛美雪养活了大半个香江乐坛了。

目前来讲，这种音乐作品的抄袭盗版是无解的，因为在不同的国家跟地区，你只需要把对方的音乐稍微改一改，或者歌词改一改，你就没法维权了。

所以说，在这个时代，大家更多的是认人不认歌，出名的往往都是歌手，歌曲创作人往往不被重视。

搞什么原创啊，抄歌多爽啊。

就比如那个中岛美雪，她的七十多首歌，被香江乐坛翻唱了一百多首歌，可那些翻唱歌曲，基本都没有获得原创作者的版权，都是私自抄袭的，基本都有版权问题。

因为这时代的音乐版权问题，要跨国维权十分困难，所以基本都是在哪个圈子赚什么钱。

一般除非一首歌特别火，赚钱特别多，否则大多数歌曲原创者不会跨国维权，因为成本太高，得不偿失，还容易把路走窄了，失去一个国外市场。

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此时的香江乐坛，之所以大抄特抄日本跟西方的歌，就是看准不同圈子交流不便，维权难，所以才那么明目张胆的抄袭。

尤其是音乐这玩意儿，你如果歌谱旋律一样，但歌词不同，在此时的香江，要打官司维权就很困难。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页